Selma – REVIEW – Pawai yang berakhir dengan kekerasan

Setengah abad sejak dari Martin Luther King Jr. Bersejarah hak suara-march dari Selma, Alabama ke gedung DPR negara bagian di Montgomery, direktur Ava DuVernay meninjau kembali peristiwa-peristiwa dengan kedekatan mengejutkan, kekuatan dramatis dan pembuatan film dalam Selma Sub Indonesia. A jauh dari pelajaran sejarah biopic atau keras yang bisa berbuah itu bisa menjadi di tangan yang lebih rendah (atau bebas-untuk-semua direktur asli proyek, Lee Daniels, mungkin telah membuatnya), potret tajam DuVernay tentang hak-hak sipil gerakan – dan Dr. King sendiri – di persimpangan yang kritis secara politik cerdik karena secara psikologis akut, memberi kita seorang Raja skala manusia yang wajah publiknya yang gigih memungkiri arus keletihan dan keraguan diri. Didukung oleh aksara Paul Webb, naskah yang diteliti dengan baik dan kinerja memimpin David Oyelow yang anggun dan agung, DuVernay telah membuat jenis film yang memberi pamor “pamor” akhir tahun nama baik, yang seharusnya menyamakan dengan box-office dan penghargaan- emas musim untuk rilis Paramount 25 Desember ini.

Sementara King telah digambarkan sebagai karakter periferal dalam banyak drama bertema hak-hak sipil termasuk Malcolm X Spike Lee, “The Long Walk Home” (tentang boikot pengendara bus Montgomery) dan The Butler baru-baru ini, satu-satunya upaya di King biopic lengkap hingga saat ini adalah serial TV tiga bagian 1978 berjudul King, yang dibintangi Paul Winfield dalam peran judul. Mungkin, besarnya kehidupan dan pencapaian King tampaknya menjadi subjek yang menakutkan bagi film apa pun untuk disampaikan, tetapi ini adalah tugas Selma dengan menangani dengan berfokus pada sepotong kisah Raja yang terasa mewakili keseluruhan. Pendekatan mikrokosmik mengingatkan pada naskah dramawan Tony Kushner untuk Lincoln karya Spielberg, film Selma juga mirip dengan daya tariknya dengan perpaduan antara politik, kecakapan memainkan pertunjukan dan manipulasi media yang dengannya perubahan nyata dapat dicapai di Amerika. Tetapi pada akhirnya, Selma mungkin merupakan pencapaian yang lebih mengesankan dalam keseimbangan yang mudah dan intim dari segi intim dan epik, dan tidak adanya mitos yang luar biasa.

Seperti yang digambarkan di sini, pawai Selma-to-Montgomery (atau, tepatnya, pawai) datang pada titik yang penting dalam gerakan hak-hak sipil, ketika kegigihan keras kepala para pemimpin seperti Raja telah berbuat banyak untuk mengubah gelombang hubungan ras di Amerika di teori, jika tidak dalam praktik. Sementara Undang-undang Hak Sipil tahun 1964 secara legal telah mendelegasikan Selatan, kota-kota seperti Selma tetap menjadi tempat yang sangat berbahaya untuk menjadi lelaki kulit hitam atau wanita, dengan diskriminasi Jim Crow masih berlaku, terutama yang berkaitan dengan subjek yang diperdebatkan pendaftaran pemilih. Di seluruh wilayah Selatan, distrik pemilihan yang mayoritas hitam menunjukkan persentase sangat kecil dari orang kulit hitam yang terdaftar dan jumlah orang kulit putih yang tidak proporsional (seringkali karena nama-nama penduduk yang mati atau direlokasikan yang tersisa di gulungan suara), sementara polisi putih dan pejabat pemungut suara menggunakan berbagai macam hukum rahasia dan taktik intimidasi untuk mencegah warga kulit hitam bahkan mencoba mendaftar. Dan di bawah kepemimpinan Gubernur rasis George Wallace (Tim Roth), Alabama hampir tidak cenderung berubah.

Itu adalah medan perang di mana Raja dan anggota lain dari Southern Christian Leadership Conference-nya memberanikan diri pada bulan Januari 1965, dan DuVernay dan Webb menghabiskan sebagian besar dari babak pertama Selma yang menetapkan tahap itu – secara harfiah, dalam arti bahwa Raja tertarik pada Selma sebagian karena kemungkinan teatrikalnya. Pada saat itu, King dan SCLC masih menjilati luka mereka dari kampanye anti-segregasi selama setahun di Albany, Ga. Yang telah menghasilkan perhatian media yang relatif sedikit atau hasil yang dapat diukur, sebagian karena perilaku sipil yang tidak biasanya dari otoritas putih lokal. , yang menolak menentang protes non-kekerasan Raja dengan jenis pembalasan keras yang menjadi berita utama selama kampanye SCLC di tahun 1963 di Birmingham. “Apakah sheriff Anda, Bull Connor atau apakah ia Laurie Pritchett?” King bertanya pada awal kedatangan Selma, mencoba mendapatkan manik di mana penegak hukum setempat jatuh pada spektrum Birmingham-Albany. Ketika jawabannya datang kembali, Bull Connor, dia tahu dia datang ke tempat yang tepat.

Seorang mantan humas yang sebelumnya mengarahkan dua fitur dramatis berbiaya rendah (termasuk Middle of Nowhere yang sangat baik, juga dengan Oyelowo), DuVernay telah membuat film panoramik yang menyandingkan karya akar rumput King di Selma melawan upaya lobi Gedung Putihnya ( dengan Tom Wilkinson yang mudah terbakar sebagai LBJ), sekilas ampuh pria dan wanita biasa yang ditarik ke orbit Raja (seperti perawat rumah sakit Annie Lee Cooper, juga diperankan oleh Oprah Winfrey, juga salah satu produser film), dan penggambaran yang cerdas tentang gesekan internal dalam gerakan hak-hak sipil itu sendiri, dari orang-orang yang kurang konfrontatif dari Komite Koordinasi Non-Kekerasan Pelajar sampai agitasi agresif Malcolm X (dimainkan, dalam satu adegan provokatif yang luar biasa, oleh Nigel Thatch).

Meskipun kanvas Selma secara mencolok lebih besar dari apa pun yang pernah ditangani DuVernay sebelumnya, ia membuat transisi tanpa ketegangan yang jelas. Ditembak di lokasi di Selma sendiri, film ini dipentaskan dengan indah bahkan ketika peristiwa yang digambarkannya berada pada kondisi terburuk – seperti konfrontasi Bloody Sunday yang terkenal antara para demonstran King dan polisi Selma di Edmund Pettus Bridge, sebuah aksi aksi ahli di mana setiap bunyi tongkat malam mendarat dengan kekuatan yang memuakkan. (Sinematografi ini oleh Bradford Young, salah satu dari beberapa juru kamera yang benar-benar memahami cara menyalakan aktor hitam.)

Tapi Selma jarang lebih mempengaruhi daripada dalam adegan tenang Raja, sendirian atau dikelilingi oleh beberapa penasihat tepercaya, di akhir hari yang panjang di parit-parit, merencanakan langkah selanjutnya. Oyelowo kelahiran Inggris, yang brilian seperti Forest Whitaker, Freedom Rider, yang menjadi anak Black Panther dalam adegan terbaik The Butler, adalah aktor luar biasa internal yang mata coklatnya yang tajam, pipi yang berdaging dan dahi yang lebar tampaknya mencatat setiap pikiran. yang mengaliri pikirannya. Dia luar biasa dalam mereplikasi orasi publik Raja yang berapi-api, tapi dia bahkan lebih mengesankan sebagai Raja, termenung, reflektif, pribadi, seorang pria yang dihantui oleh apa yang dia sebut “kedekatan konstan kematian,” bermain dengan tidak ada udara penting diri yang kadang-kadang bisa menimpa aktor yang berperan sebagai orang suci sekuler.

Raja Oyelowo adalah, di atas segalanya, seorang pria dengan masalah seorang pria, termasuk hubungan yang rusak dengan istrinya, Coretta (aktris Inggris yang luar biasa Carmen Ejogo), yang tidak perlu penyadapan diam-diam dari J. Edgar Hoover (seorang Dylan Baker yang menangis) untuk mengetahui bahwa suaminya jauh dari pria sempurna. Meskipun ketidaksetiaan Raja adalah bagian yang terkenal dari catatan sejarah, itu masih merupakan sesuatu yang mengejutkan untuk melihat cara yang sederhana dan tidak peduli Selma menghadapkan mereka, dalam adegan yang menghancurkan dari dua pasangan yang penuh kasih yang mencoba menyelamatkan sisa-sisa dari pernikahan.

Karena fokusnya adalah pada perencanaan pawai Montgomery (yang akhirnya berlangsung dari 21-25 Maret, setelah dua usaha yang dibatalkan pada awal bulan itu), kelihaian politik Selma naik ke kedepan, karena DuVernay dan Webb merinci permainan inci dimainkan oleh Raja, LBJ dan Wallace untuk membatasi kedua Bloody Sunday. Film ini memiliki nuansa listrik dari peristiwa yang berlangsung saat ini, bahkan jika kita sudah tahu bagaimana semuanya berubah. Perasaan itu meluas ke kata-kata How Long, Not Long yang disampaikan oleh King, yang disampaikan dalam langkah-langkah Capitolol Montgomery – suatu urutan DuVernay bergerak melalui serangkaian peragaan ulang dan rekaman newsreel yang sebenarnya. Ini adalah momen yang kuat dengan ukuran apa pun, tetapi yang mengambil resonansi luar biasa ketika Raja berbicara tentang “kebohongan setan” dari superioritas rasial diwariskan dari satu generasi ke generasi berikutnya – kata-kata yang tampaknya terlalu prescient pada usia pasca-Katrina Louisiana , huru-hara Ferguson, dan berbagai kampanye untuk mendelegitimasi kepresidenan Barack Obama. Jadi, Selma berakhir dengan catatan kemenangan mual, dengan pengertian bahwa kita telah sampai sejauh ini dan masih harus melangkah sejauh ini, dan harapan bahwa busur alam moral memang membungkuk menuju keadilan.

Pengacakan ensambel ace film meluas hingga peran terkecilnya, termasuk Cuba Gooding Jr. (melakukan pekerjaan terbaiknya selama bertahun-tahun) sebagai pengacara hak-hak sipil Fred Gray dan Martin Sheen sebagai hakim pengadilan distrik federal Frank M. Johnson. Pendekatan cerdas dan bersahaja DuVernay meluas ke pilihan musik film: skor orisinal yang digunakan secara sederhana oleh Jason Moran dan beberapa pilihan spiritual, termasuk My Got the New World in My View milik Sister Gertrude Morgan dan Martha Bass Walk with Me, sebagai pengganti lagu-lagu protes pop yang lebih dikenal (dan berlebihan).

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *