Top Star – REVIEW – Debut penyutradaraannya dengan kisah seorang manajer berbakat

Andrew Sarris pernah mengatakan film bahwa mereka adalah benda-benda indah yang dibuat oleh orang-orang yang mengerikan. Hollywood telah lama, telah bersedia untuk menguatkan pandangan kritikus film auteuris dengan menarik kembali tirai ajaib untuk mengungkap kegelapan sebagian praktisi bioskop dalam film-film seperti Vincente Minnelli The Bad and The Beautiful, Sunset Boulevard yang megah atau yang baru-baru ini dihadapi oleh David Lynch, Mulholland. Industri film lainnya secara tradisional kurang haus darah tentang sesama pelancong mereka.

Wajah publik film Korea menawarkan dukungan kelompok (yang didominasi laki-laki), sering sejalan dengan tradisi Konfusianisme. Tahun demi tahun, para sutradara Korea, produser dan aktor, didepan umum untuk mendukung industri mereka. Bahkan, premier Top Star Subtitle Indonesia di penyaringan Festival Film Internasional Busan yang saya hadiri tidak hanya memiliki aktor yang menjadi sutradara Park Joong-hoon (Twin Cops, Nowhere To Hide) dan bintang Eom Tae-woong yang hadir, tetapi juga di antara penonton adalah Kim Ki-duk, Im Kwon-taek, mantan direktur festival Busan dan sekarang pembuat film Kim Dong-ho dan Ahn Sung-ki yang sangat dikagumi (yang memiliki cameo penting). Tidak diragukan lagi, para pemain industri Korea ini memiliki beberapa ramalan tentang apa yang ditawarkan oleh Top Star. (Kemudian saya belajar Kim Ki-duk hadir karena Park telah memberitahunya bahwa salah satu karakter minor didasarkan pada direktur art-house.) Tetapi secara keseluruhan, banyak di industri film Korea akan tidak siap untuk semangat penggambaran Park yang kurang aspek gurih dari rekan-rekan filmnya.

Eom Tae-woong memainkan Tae-sik, aktor wannabe yang bertindak sebagai manajer / minder dan antek untuk bintang Won-joon yang sukses (Kim Min-joon). Diperlakukan tidak lebih baik dari seorang budak dan diberi rasa hormat yang sama, Tae-sik lapar untuk kehidupan baik glamor di mana dia adalah peserta periferal. Peluang mengetuk, ketika bukannya memiliki Tae-sik mengantarnya pulang seperti biasa, superstar menolak offsider dari klub malam awal dan kemudian – dan mabuk – mengendarai sendiri pulang. Dalam perjalanan Won-joon bertabrakan dengan kurir sepeda pengiriman makanan meninggalkan biker yang terluka ditemukan kemudian. Karena bintang sudah memiliki lembaran rap yang luas dan ada beberapa kesepakatan sponsor dalam keseimbangan, CEO studio, pengacara mereka dan berbagai macam ‘setelan’ mencari cara untuk menjaga tiket makan mereka keluar dari penjara. Tae-sik menawarkan dirinya sebagai kambing hitam atas syarat bahwa ia diberikan peran akting setelah dibebaskan. Masalah dipecahkan.

Tapi Tae-sik membutuhkan lebih dari kesempatan, secara komikal ia juga membutuhkan pelajaran akting dan Won-joon menemukan bahwa ia harus tetap mempekerjakan Tae-sik, dipersiapkan dan didukung jika ia ingin menjauhkan dirinya dari penjara. Ketika film berlangsung, Tae-sik mengembangkan bakatnya, mulai percaya publisitas sendiri dan menggantikan mantan tuannya, Won-joon, yang memulai turunnya dari puncak sistem bintang tanpa.

Eom adalah aktor yang sering berhasil menggabungkan sisi jahat dan pahit ke persona pria yang baik (misalnya protagonis egoisnya dalam komedi romantis Cyrano Agency). Dalam film ini ia mengubah dirinya dan industri Korea ke dalam dengan penggambaran gelapnya tentang Tae-sik yang ambisius. Sementara penampilan Eom tanpa cela, naskahnya tampaknya tidak dapat memutuskan tentang protagonisnya. Kadang-kadang itu berarti Tae-sik akan mampu melewati debu busuk (untuk menggunakan frase F. Scott Fitzgerald) yang mencemari industri film. Di lain waktu, naskahnya tidak hanya memastikan Tae-sik terkontaminasi, tetapi pada dasarnya dia lebih beracun daripada orang lain di sekitarnya. Sambil memberi ruang bagi penonton untuk membuat pikirannya sendiri tentang kepribadian Tae-sik adalah strategi yang baik, dengan taruhan hed Top Star terasa seperti itu tidak sepenuhnya tahu pikirannya sendiri.

Sebagai sutradara, Park memiliki mata yang baik dan sebagai salah satu superstar Korea utama pada tahun 1990-an, tidak diragukan lagi dia mengenal lingkungan dengan baik. Karir akting Park agak tersendat seperti ombak Korea sedang melanda dunia internasional dan usaha berbahasa Inggrisnya (film Jonathan Demme tahun 2002, The Truth About Charlie dan proyek Australia 1997 yang disalahpahami yang disebut Wanted) adalah buntu. Seakan Park mundur dari sistem bintang Korea, merasa ngeri dengan apa yang dilihatnya dan membuat film untuk memaparkannya. Tetapi di mana pun ada cahaya terang, selalu ada orang-orang yang bersedia mendorong orang lain keluar dari jalan menuju ke sana. Terkadang seolah-olah Top Star tidak dapat sepenuhnya mengungkapkan kebenaran ini. Tapi film ini menggigit tangan yang cukup sering memberi dan cukup keras untuk meyakinkan dasarnya dalam kenyataan, bahkan jika kadang-kadang terputus-putus sebagai hiburan yang meyakinkan.

Satu hal yang akan membuat peringatan sinematik ini lebih mudah bagi orang dalam film Korea untuk menerima adalah bahwa itu berasal dari atas ke bawah. Jika Top Star datang dari seorang direktur pemula yang terus terang, itu bukanlah sebuah surat pena beracun melainkan sebuah catatan bunuh diri. Meskipun tidak seorang pun – bahkan tidak Park – tidak tersentuh, karirnya yang panjang dan sukses memberinya tingkat kekebalan.

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *