Way Back Home – REVIEW – Membantu masalah keuangan dalam keluarganya

Setelah istirahat dua tahun setelah Countdown yang mengecewakan, Jeon Do-yeon membuat kembalinya yang sangat menyenangkan ke layar lebar di Film Way Back Home Sub Indo. Dengan peran yang cocok untuknya dan di bawah arahan Pang Eun-jin, yang baru saja keluar dari Nomor Sempurna tahun lalu, Jeon adalah keajaiban dalam apa yang mungkin menjadi hit akhir tahun untuk CJ Entertainment.

In Way Back Home, Jeong-yeon dan Jong-bae adalah pasangan bahagia dengan seorang anak yang membuka bengkel mobil. Tapi ketika teman Jong-bae meninggal, yang pinjamannya telah dia tanda tangani sebagai penjamin, keluarga itu terjerat utang. Di tengah keputusasaan finansial, Jeong-yeon menghilang, sampai ia tertangkap dengan sebuah koper penuh kokain di Bandara Orly Paris. Karena kelambanan berulang dari kedutaan Korea di Perancis, Jeong-yeon dikirim jauh ke penjara di Martinique, sebuah pulau di Karibia.

Saat menonton Way Back Home awal pekan ini, saya dibawa kembali ke pelajaran sejarah saya, ke sebuah episode dalam sejarah Prancis yang dikenal sebagai Dreyfus Affair. Alfred Dreyfus adalah seorang kapten Yahudi di militer yang dituduh berkhianat pada tahun 1894 dan dikirim untuk menghabiskan sisa hari-harinya di Pulau Iblis yang terkenal di lepas pantai Guyana Prancis. Martinique dan Devil’s Island mungkin tidak sama tetapi ketidakadilan dari kedua cerita itu memiliki banyak kesamaan. Dipenjarakan di sebuah pulau asing ribuan mil dari pantai yang sudah dikenal, dibiarkan merana oleh para birokrat yang tidak kompeten dan akhirnya dibebaskan menyusul protes keras dari pers liberal, peristiwa nyata ini sangat mirip.

Taruhannya jauh lebih rendah di Way Back Home, yang, seperti yang orang harapkan dari tarif komersial Korea dari sifat ini, sebagian besar adalah tentang seorang wanita yang berusaha mencari ‘jalan pulang’ ke keluarganya. Namun cincin kritik sosial dapat didengar di sebagian besar film. Pegawai negeri Korea di Perancis dilukis sebagai orang yang melayani diri sendiri dan pengecut, sehingga menjadi antagonis utama, karena tidak ada tindakan yang membuat kepala sekolah dari keluarganya kembali ke rumah. Para penjahat di sini, dari yang semacam ini akan dengan mudah menemukan kehidupan nyata, cukup rendah, tetapi dengan ketidakadilan sebagai generator konflik utama, mereka tidak perlu menjadi sangat menjijikkan.

Ketidakadilan adalah alat yang sangat kuat di sinema, terutama ketika ia berada di tangan sistem peradilan atau sipil yang seharusnya kita percayai dengan masalah kita. Ini sangat relevan, dan ketika ditangani dengan benar, memiliki potensi untuk benar-benar menakutkan. Pang tidak pernah berlebihan dan memiliki akal untuk memasukkan cacat ke dalam karakter utama. Semakin dekat dengan mereka, semakin banyak bekerja. Ketika karakter malaikat menghadapi ketidakadilan di bioskop, penderitaan mereka dapat mempengaruhi tetapi memutuskan hubungan dengan penonton tidak dapat dihindari.

Dengan tiga kredit di bawah ikat pinggangnya, mantan aktris Pang Eun-jin (ia membintangi almarhum Park Chul-soo 301/302 [1995] di antara yang lain) telah membuktikan dirinya sebagai sutradara yang tangguh dengan pemahaman yang kuat tentang mekanika genre dan ketukan dramatis . Tidak mengherankan jika film-filmnya menampilkan beberapa karakter wanita yang lebih baik di bioskop komersial Korea. Bersama dengan Im Soon-rye (Forever the Moment), Byun Young-joo (Helpless) dan Roh Deok (Pasangan Sangat Biasa), Pang memimpin kontingen kecil tapi sangat berkomitmen dari wanita di belakang kamera dalam film Korea kontemporer.

Jika dia salah melangkah di Way Back Home, itu hanya karena dia tidak menempatkan kaki terbaiknya ke depan dengan cukup cepat – dibutuhkan beberapa saat untuk hal-hal yang terjadi dalam film 129 menit itu. Sementara pemain kuat selalu dapat ditonton, babak pertama film ini sebagian besar tidak memiliki rasa urgensi. Namun demikian, film ini menyeimbangkan momen-momen yudisial, kustodian, dan dramatisnya dengan baik, bahkan jika banyak sekali air mata muncul lagi dan lagi. Spesifikasi teknis juga top-notch, dengan fotografi lokasi yang kuat di Republik Dominika (berdiri di Martinik) menghasilkan estetika hangus yang kontras dengan tampilan yang lebih baik dari adegan-adegan Korea-difilmkan.

Tapi jangan salah tentang itu, film ini milik Jeon Do-yeon. Jika tidak cukup di level Secret Sunshine (di mana dia memenangkan Hadiah Aktris Terbaik di Cannes pada tahun 2007), peringkat Way Back Home berada di antara penampilan terbaiknya. Dimulai sebagai ibu yang bahagia dan kemudian istri yang diperangi ketika hal-hal serba salah, Jeon, yang cukup kecil, segera menemukan dirinya sebagai penduduk yang tak berdaya dan menyedihkan dari sistem pidana asing yang akhirnya menemukan kekuatan batinnya. Meskipun sebagian besar bertindak di Korea bersama orang-orang yang tidak berbicara sepatah kata pun, Jeon tidak pernah kurang meyakinkan. Selain dari penampilannya yang menjulang tinggi, sebuah kata juga harus dikatakan untuk penampilan yang solid dari Ko Soo sebagai suami yang tidak berdaya dan Bae Seong-woo sebagai salah satu birokrat kedutaan yang licik dan berlendir.

Meskipun dilindungi ketika dibandingkan dengan sesuatu seperti Miracle in Cell No. 7, saluran air di sini mungkin tidak cocok untuk beberapa tetapi selain dari itu dan awal yang lambat, Way Back Home adalah pekerjaan yang kuat dari sutradara Pang dan entri yang mengesankan dalam filmografi Jeon.

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *